文學赤子的美麗與哀愁--龍瑛宗[转贴]

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文學赤子的美麗與哀愁--龍瑛宗

http://www.pts.org.tw/~prgweb1/2000/writer2_04.htm

他是一位靦腆的銀行員。

民國元年出生新竹北埔小商人的家庭，排行老四，本名劉榮宗。客家人。

十三歲，遇文學啟蒙師成松先生。十七歲入臺灣商工學校。十九歲，遇另一位文學指引師長加藤先生。臺灣商工畢業後，進入銀行界，直到六十六歲退休。

由於他的出身與個性，常有壓抑的被殖民者及客家人情結。

二十六歲，和李耐女士結婚。撰寫處女作『植有木瓜樹的小鎮』，登躍文壇。時年1936年。

他率先提出殖民地的同化問題，以及被統治者大眾的精神荒廢。現實批判、內省的精神有別於賴和、楊逵高唱民族意識的抵抗精神。

他的出現與當時流行的抗議文學，旨趣相異，另外開闢一條文學新方向。但遭到當時文壇很大的爭議。

臺灣小說因他才出現現代人心理的挫折、哲學的瞑想以及濃厚的人道主義。他積極描繪出一個幸福社會的構圖，為反諷刺、反浪漫的代表。

民國二十六年，他到東京與日本文藝界會識。返台時，在船上得知七七事變。此後，側身以日人為主的外地文學派中，如西川滿主辦的「文藝臺灣」，作品有『貘』『白色的山脈』『黃昏月』『午前之崖』…等。全是捨棄歷史、社會因素的逃避文學。由於他的立場曖昧，再加上個性內向與口吃，遭到同時代同種族文人排擠。

他曾為日本總督府寫過迎合文章，一向苦惱「自我」與「外界」的衝突益加明顯，最後他選擇了調和，也就是民族「融合」。如『蓮霧之庭』『歌』…

此期，表面上是應當局要求所寫，但其中卻也隱藏了「非時局」的東西，一種超越時代，基於作家的誠實，所描繪的具普遍文學性的東西。

苦悶與惆悵是他創作的心靈。

戰後，他仍致力於創作，但多以日文寫作，由鍾肇政為它翻譯，民國六十九年，透過苦修與磨練，終於以中文寫出『杜甫在長安』『勁風與野草』，再度引起文壇注意。

終其一生，發表小說一百六十六篇，雜文、評論無數，是台灣作家群中產量最多的。

他的文學風格突破外向寫實窠臼，注重心靈葛藤寫實，融匯現代主義個人式的內省與質疑，及感覺派纖細唯美的色彩，充分顯露世紀末殖民地知識份子「美麗與哀愁」的思考角度。

他將近六十年的創作生涯，可看出一個臺灣作家在時代洪流中，迂迴曲折的心路歷程。

受他影響的後進有陳火泉、葉石濤…等人。

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